還記得前段時間的日本“奧斯卡”（電影學(xué)院獎）嗎？

安藤櫻拿了最佳女配，臺上說自己要兼顧育兒和工作的不同身份，一度想過引退。

【資料圖】

小7妻夫木聰拿了最佳男主角，說自己一度為自己的名字苦惱。（有多少人不知道他其實姓“妻夫木”？）

他們拿獎，靠的是同一部電影。

這也有可能是去年日本最重要的一部電影。

在這次頒獎典禮上，它包攬了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳男主、最佳女配等在內(nèi)的8項大獎。

可以說是橫掃。

什么電影那么“囂張”？

某個男人

老實說，最初去看這部電影，Sir就是沖著這些名氣去的。

但看完之后才發(fā)現(xiàn)。

這部“不走尋常路”的懸疑片。

真正要講的。

是我們每個人都感受得到，卻無力改變的身份困擾。

“我這輩子，真的無法擺脫我的家庭/出身了嗎？”

01

什么樣的人，會假冒別人的身份，去當(dāng)一個任勞任怨的伐木工？

逃犯？

臥底？

間諜？

都不是。

故事發(fā)生在一個平平無奇的小鎮(zhèn)上，這一天發(fā)生了一件“小事”——

一個叫“谷口大祐”的男人死了。

這是一個丈夫，一個父親。

溫柔寡言，慈愛顧家。

怎么看，都是個好男人。

也許一輩子都碌碌無為，卻給這個家庭帶來了溫暖。

可直到葬禮上。

他的妻子才得知，他和“谷口大祐”這個姓名一點兒關(guān)系也沒有。

真正的谷口家的大哥來奔喪，從照片上發(fā)現(xiàn)，這個人并非是他斷聯(lián)許久的弟弟。

也就是說——

自己的丈夫是個騙子。

于是，“谷口大祐”變成了無名無姓的X先生（洼田正孝 飾）。

X是誰？

有何企圖？

里枝（安藤櫻 飾）不知道，她只記得，這是一個真誠且羞澀的男人。

他喜歡畫畫，并在她跌入谷底的時候走進她的世界，兩人像任何一對普通的情侶一樣，在日常的相處里感情升溫。

兩人相處的過程，就像是日式愛情電影。

細膩感信手拈來。

一記眼神，是初識。

一次停頓，是產(chǎn)生興趣。

一場略顯尷尬的對話，是愛情萌芽時的互認(rèn)。

直至結(jié)婚，生子。

婚后對孩子還異常的好。

如果故事停留在這里，你可能會覺得這大概就是一部日常生活流的日式電影。

平常而美好。

就像我們每一個人所希冀的生活。

但也有“怪異”的蛛絲馬跡。

那是在車?yán)铮琗先生和里枝第一次親密接觸。

本來情到濃時。

但X先生不小心見到車窗玻璃上自己的倒影。

突然，他像變了個人。

一下子推開了里枝，陷入到生人勿近的痛苦狀態(tài)里。

有誰看到自己的臉會那么驚恐？

這張臉到底是誰的？

這是電影最大的懸念。

按照懸疑片的慣例，這里該有個驚天大陰謀。

就像前面說的，盜用他人身份，多是主角們在完成復(fù)仇、逃亡等“大計”之前的小手段。

比如《變臉》。

探員為了獲取情報，通過整形手術(shù)，給自己換臉成恐怖分子。

被換臉的恐怖分子則將計就計，假裝成探員。

正邪的較量串起故事主線，他們何時暴露身份則是最重要的懸疑。

又比如《盜鑰匙的方法》。

一個loser鬼迷心竅，趁另一位男士受傷昏迷之際，偽裝成對方，過上了富有體面的生活。

可沒想到，這位成功男士居然是個殺手。

所以，很自然地，觀眾們會懷疑，X要么是犯下過什么大罪，要么是為了詐騙谷口的家產(chǎn)。

可查來查去，城戶律師（妻夫木聰 飾）卻發(fā)現(xiàn)。

X先生什么壞事都沒做過。

他只是用“谷口大祐”的身份，來到這個不認(rèn)識他的小地方，做了一名不起眼的伐木工。

為什么？

原因也很簡單——

與過去的自己一刀兩斷，重新生活。

X先生本名小林謙吉，后來隨母親改名原誠。

他最大的困擾就是，生父曾是個殺人犯。

現(xiàn)代社會里，雖然沒有什么“血統(tǒng)論”的法則，但輿論場上，只要你和罪惡有絲毫的聯(lián)系，都逃脫不了被“牽連”的命運，小到吃過一頓飯，大到待在同一家公司，都是如此。

更何況，殺人犯的兒子，在很多人眼里，天然就有原罪。

他隱姓埋名，不過是為了走出父親的陰影，擺脫“血統(tǒng)”歧視和恥辱感罷了。

他只是想過上最普通的生活。

這樣有錯嗎？

也許，很多“正義感”爆棚的人會覺得，當(dāng)然有錯。

畢竟。

這同時也是一種逃避。

02

所以表面上來看，電影說的其實是身份認(rèn)同危機。

這并不是個新鮮的主題。

《綠皮書》里，生活在60年代的黑人鋼琴家，作為被歧視的有色人種，卻從事了一份令人艷羨的職業(yè)。

在人們的兩種眼光里，他無法找到自己的位置。

《阿凡達》里，男主人公在地球人與納美人的對抗關(guān)系里陷入身份認(rèn)同危機。

這危機隨著他身心皆徹底轉(zhuǎn)化為納美人而結(jié)束。

而發(fā)生在X先生身上的身份危機，其實并非源于無法確認(rèn)“我是誰”，而是——

我可不可以不是誰？

老實說，這題我們都熟。

小鎮(zhèn)青年辛辛苦苦做題，是為了改變自己困在小鎮(zhèn)里的命運，可以選擇更好的生活。

農(nóng)村青年辛辛苦苦進城打工，是為了改變自己困在農(nóng)村的命運，可以自由選擇工作。

那些希望孩子們學(xué)習(xí)優(yōu)異，卷得不能再卷的普通父母。

那些在公司付出十倍努力，希望改變現(xiàn)狀的普通白領(lǐng)。

每個人所做的是，難道不都是改變自己的命運和身份？

甚至于。

如果你搞砸了自己的前二十年，你又會不會想換一個身份重新來過？

《某個男人》里更進一步。

它選了三個代表人物，用身份互換的方式講述了他們更深的困境。

X先生。

殺人犯的兒子，長得和父親很像。

雖天性善良敦厚，卻被和父親劃等號，或是被用異樣的目光審視。

他所做的，是逃離。

谷口大祐。

溫泉旅館老板的小兒子。

不想?yún)⑴c和兄長的爭斗，想要舍棄一切。

于是。

兩個迫切想要換一種人生的年輕人，在他們不被理解的世界上，從陌生人那里，看到了另一個自己。

交換身份，順理成章。

這下，不只是改姓名，改戶籍。

而是完成了從頭到腳，從過去到未來，徹底的，身份的互換。

完全舍棄自己的過去，成為另一個人。

但第三個人呢？

沒錯。

調(diào)查這個案子的律師，城戶章良。

他是朝鮮族裔。

介入身份調(diào)查事件之后，困擾他自己的身份認(rèn)同噩夢，成了影片最重大，最深刻，也最無解的一環(huán)。

朝鮮族裔怎么了？

或許我們得要岔開來介紹一下“在日朝鮮人”這個群體。

對于中國觀眾來說，我們并不熟悉這個詞，在當(dāng)下的日影、日劇里也鮮少出現(xiàn)，但，它卻撕開了日本社會自戰(zhàn)后以來始終沒有復(fù)原的傷疤。

1910年起，日本殖民朝鮮。

二戰(zhàn)時期，大量朝鮮人被征召入伍。

1945年，日本投降后，朝鮮半島以北緯38度線為界，分別由蘇聯(lián)和美國軍隊接收，許多朝鮮人無法返回故土，只能留在日本，成為“在日朝鮮人”。

1952年，所有殖民地出身的人被通知喪失日本國籍。

這群“在日朝鮮人”成了既沒有韓/朝國籍，又沒有日本籍的“棄民”。

直到1982年，他們才擁有了官方承認(rèn)的“特例永駐”權(quán)。

長久以來，他們承擔(dān)著納稅的義務(wù)，卻無法擁有應(yīng)有的權(quán)利。

沒有社會保障、退休金、參政權(quán)，在學(xué)校職場飽受歧視。

就像一群難民。

而從城戶的老丈人和丈母娘的言辭中，不難發(fā)現(xiàn)，盡管戰(zhàn)爭已結(jié)束了近80年，最初的那批“在日朝鮮人”已繁衍三代，在一部分日本人心中，他們?nèi)允且蝗寒愵悺?/p>

哪怕如城戶這般已實現(xiàn)階級躍升的體面律師，也無法真正融入日本主流社會。

酒館里的陌生人，還會想象朝鮮間諜對日本青年的傷害。

監(jiān)獄里的詐騙犯，在發(fā)現(xiàn)他的朝鮮人身份后對他大加嘲諷。

戰(zhàn)后，活在單一民族想象里的日本。

直到現(xiàn)在，都無法面對自己對少數(shù)族裔歧視和壓迫的內(nèi)在。

在這個基礎(chǔ)上，城戶章良能怎么做？

逃避。

他只能避而不談自己的身份。

甚至于電影的最后一幕。

小酒館里他和人交談，對別人說，他是溫泉酒店老板的兒子，如今，從事伐木工作……

發(fā)現(xiàn)沒，他，假裝成了谷口大祐。

換個身份，或許才是他們擺脫命運的最優(yōu)解。

才能讓自己的內(nèi)心，獲得安寧。

03

但Sir之所以推薦這部電影，卻并不是因為它的懸疑，也不是因為它的“逃避”（雖然逃避確實有用）。

我看重的是它的“真實”。

明明電影里有那么多“騙子”，明明每個人都是虛假的名字虛假的身份虛假的經(jīng)歷，但給人的感覺卻是——

披上了虛假外衣的這些人，活得異常真實。

讓人覺得“真實”，一方面是因為那些生活質(zhì)感。

比如谷口大祐的前女友，在一家并不算高檔的酒館里，和城戶見面。

酒館里魚龍混雜。

老板相信“3·11地震”都是人為造成的陰謀論。

而谷口的前女友。

也已與高中時期那張合影里的少女相去甚遠。

比如小林曾在一座私人拳館打拳，他靠挨打來修行。

他和拳館里的女孩兒相戀，在狹窄幽暗的小屋里親熱。

又因為心理障礙，無法進行下去。

你可以很真實地看到，拳館、酒館、昏暗的街道、擁擠的后廚……

這些太常見，卻又不曾被注意的角落里。

兩個真正的日本青年們，被邊緣化了。

但僅僅如此嗎？

不。

Sir覺得另一個原因，是因為電影拍出了真正的年輕人心態(tài)。

導(dǎo)演石川慶曾說，他喜歡平野啟一郎的原著小說，因為小說寫出了當(dāng)代日本年輕人真實的心境和狀態(tài)。

他們沒有享受到經(jīng)濟發(fā)展的紅利，沒有父輩們那種相信靠打拼創(chuàng)造出更好生活的心勁兒。

他們貧窮，隨波逐流，沒有心思去探求“我是誰”。

并非安于現(xiàn)狀。

而是對現(xiàn)狀和未來失望后的躺平。

是不是很熟悉？

“他們”，這時候，何嘗又不是“我們”呢？

但就像豆瓣的一條短評：

歐洲身份認(rèn)同：撕碎！碾爛！

亞洲身份認(rèn)同：換個身份假裝無事發(fā)生。

就像前段時間Sir寫過的一部高分爆款日劇，《重啟人生》。

女主角死后得到了多次重活一次的機會。

但她沒有想要當(dāng)個借此努力去做個了不起的大人物，而是一次次選擇了和最開始相似的生活。

在很多人的愿望里，沒有肆意張揚，快意人生。

他們只想活得真實。

感受那些可以帶給我們溫暖瞬間的愛情與親情。

享受那些不需要激烈表態(tài)的當(dāng)下。

感知那些人與人之間，最真切的接觸與交流。

就像電影里。

到了最后，X先生身份是什么還重要嗎？

不重要。

種種謎團揭開，種種外衣剝開之后，他留給孩子的，不是“他是誰”，而是那份真實存在的愛。

雖然這份愛看起來簡單而易得。

存在于每一個人每一個尋常的生活角落里。

但仔細去想。

尋常與正常，有時候不也是個奢侈的愿望嗎？

畢竟對于普通人來說。

能夠平凡、正常地過完一生，或許，就已經(jīng)是最大的福報了。

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