作者|等等

【資料圖】

2023年開(kāi)年沒(méi)多久，三部女性題材劇就在幾乎同一時(shí)間上線播出，“狂花系列”的熟女劇也在持續(xù)登場(chǎng)，都是女性群像劇，中女危機(jī)、職場(chǎng)危機(jī)、婚姻危機(jī)的三座大山，不怕“壓”得觀眾窒息，更像是“押”寶哪個(gè)話題能像《三十而已》一樣再掀熱議。

爆款沒(méi)有，頂多算得上“熱播”——在每日的各大數(shù)據(jù)榜單中占據(jù)Top10甚至Top5。

從被《三十而已》“引爆”的“女性題材劇元年”，也就是2020年開(kāi)始，女性劇熱度依舊，各大影視公司前赴后繼……但編劇叁叁卻在此時(shí)決定放棄她手頭寫(xiě)了三年的女性題材劇本，她認(rèn)為在這個(gè)賽道里已經(jīng)“找不到初心”了?！俺跣摹边@個(gè)詞有些“形而上”，更簡(jiǎn)單的形容是“寫(xiě)不了自己想寫(xiě)的情節(jié)”、“真實(shí)的故事被質(zhì)疑到懷疑人生”以及“非頭部編劇的原創(chuàng)劇本難以被采納”。

小娛在接觸過(guò)的30位左右的女性制片人與編劇中粗略統(tǒng)計(jì)，從2020年至今，表示過(guò)有“女性題材項(xiàng)目”在做的人占比可達(dá)50%以上，想做的人占比更可以達(dá)到75%-80%。

而事實(shí)上，小娛看見(jiàn)的“女性題材劇”基本都有類(lèi)似套路：女性群像=3位女性主角；人物設(shè)定=職場(chǎng)女強(qiáng)人+家庭主婦+年輕少女；情節(jié)困境=職場(chǎng)危機(jī)+婚姻危機(jī)+原生家庭矛盾。

女性題材變成還沒(méi)播出就能看到結(jié)果的“三板斧樣板劇”。

今年日韓有女性復(fù)仇爽劇《黑暗榮耀》和女性友誼的高概念劇《重啟人生》熱播，很多人看到了女性題材不一樣的方向，女性占比更多的國(guó)產(chǎn)劇編劇中，難道就沒(méi)有人能走出婚姻職場(chǎng)中年危機(jī)的困境嗎？

答案當(dāng)然是否定的?！矮I(xiàn)祭”自我的宅女故事、國(guó)產(chǎn)惡女重出江湖、雙女主藍(lán)?！切┍恢破司芙^的劇本藏在柜底，那些影視產(chǎn)業(yè)鏈末端的編劇們有口難言。

現(xiàn)在，她們向娛樂(lè)資本論（id:yulezibenlun）說(shuō)出了自己的故事。

（文中叁叁、大王、翟元仲皆為化名）

「要復(fù)仇爽劇但拒絕負(fù)能量，國(guó)產(chǎn)劇里惡女無(wú)法登頂」

@編劇翟元仲 ? 33歲 ??

個(gè)體戶(hù)編劇 主攻懸疑題材

陳書(shū)婷紅了大嫂，但是惡女還是走不上主角的位置。

我平時(shí)很喜歡看甜甜的愛(ài)情劇，喜歡《卿卿日?！防锬欠N女孩子們不爭(zhēng)不斗相親相愛(ài)的故事，所以很多朋友同事都沒(méi)想到我喜歡“惡女”人設(shè)，一直想寫(xiě)“惡女故事”。

誰(shuí)小時(shí)候沒(méi)喜歡過(guò)《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》里面楊雪演的江玉燕呢？如果江玉燕這樣的角色成為女主，會(huì)是怎樣的故事？這種惡毒女二轉(zhuǎn)生女主的戲碼在網(wǎng)文里面明明很常見(jiàn)了，怎么電視劇里就沒(méi)有呢？

《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》江玉燕劇照

這個(gè)沒(méi)有是指不能擔(dān)任女一號(hào)的角色。所以雖然我已經(jīng)開(kāi)始構(gòu)思這種故事了，但沒(méi)有正式拿出來(lái)和誰(shuí)討論過(guò)，算是默默觀察市場(chǎng)動(dòng)向吧，平時(shí)會(huì)聽(tīng)一聽(tīng)甲方或者制片人們聊市場(chǎng)行情的時(shí)候重點(diǎn)聽(tīng)一聽(tīng)女性題材。

大概是疫情剛開(kāi)始那會(huì)兒在家看了《唐人街探案》的劇集版，還挺驚喜的，里面有三個(gè)單元，前兩個(gè)單元的案件主角都是和情殺、遺產(chǎn)有關(guān)的女性，算是“芳心詐騙犯”吧，演員都超過(guò)了35歲，而且這兩個(gè)角色如果用現(xiàn)在很流行的形容來(lái)說(shuō)，就像形容《黑暗榮耀》里面宋慧喬的那種“死了老公的美”。

年輕女演員演古偶劇、甜寵劇，過(guò)了30歲要去演現(xiàn)實(shí)主義題材，要不然回歸以前婆媳劇那套，在家面對(duì)婚姻危機(jī)，要不然就是女強(qiáng)人的職場(chǎng)生存危機(jī)，最后還要用愛(ài)感動(dòng)渣男、用大義得到新伯樂(lè)賞識(shí)，或者干脆找個(gè)新總裁老公，夫妻店干活不累。

我其實(shí)一直想做的就是“恃靚行兇的惡女”故事，成熟女人的魅力一直很難在國(guó)產(chǎn)劇里面真的體現(xiàn)出來(lái)?！爸鹘遣荒苡械赖妈Υ谩笔俏衣?tīng)過(guò)制片人說(shuō)過(guò)最多的話，所以大家都去寫(xiě)甜寵劇，男女都是白甜白甜的人設(shè)，安全嘛。

我和制片人朋友說(shuō)過(guò)港劇《第三類(lèi)法庭》的故事，女主是惡女，男主是小白花，我說(shuō)我要做這種女A男O的GB劇，制片人笑了，“別說(shuō)女主殺過(guò)人，就算找男主演員，一聽(tīng)小白花三個(gè)字，一二線男演員全都要跑。”

女性的很多欲望在國(guó)產(chǎn)劇里都是被抑制的，職場(chǎng)女強(qiáng)人可以有很強(qiáng)的工作能力但不能有太大的野心，婚姻懸疑、向渣男復(fù)仇都要守女德?！渡虾Ｅ訄D鑒》的女主用女人的方式和職場(chǎng)男人斗智，終于實(shí)現(xiàn)三級(jí)跳，也要被說(shuō)成“靠男人上位”，如果這五個(gè)字是“靠打敗男人上位”的縮寫(xiě)我也認(rèn)了。最守女德的職場(chǎng)女性劇《盛裝》豆瓣分?jǐn)?shù)不及格，我聽(tīng)說(shuō)編劇聽(tīng)了很震驚，我和他一樣震驚。

“女性的話，就不要搞職場(chǎng)雌競(jìng)了，現(xiàn)在還是想要一些婚姻游戲的劇本。”我聽(tīng)了甲方說(shuō)完，當(dāng)晚和我閨蜜聊天翻白眼，學(xué)了一個(gè)“雌競(jìng)”新詞就會(huì)亂用可還行？女人靠能力和手段在職場(chǎng)拼殺的劇情，就不如正妻小三互扯頭花，是誰(shuí)在給女性貼標(biāo)簽？

韓劇《黑暗榮耀》劇照

好不容易等到這一兩年韓劇《夏娃》《安娜》《黑暗榮耀》接連登上中國(guó)的熱搜，我想這下復(fù)仇惡女有機(jī)會(huì)了吧？本身我就是寫(xiě)懸疑的，想做一名颯爽失婚女和騙婚小白花聯(lián)手對(duì)抗PUA大師的渣男懸疑，大綱和前五集劇本也是現(xiàn)成的，有兩家甲方卡在責(zé)編審查，一家表示女主的手段“過(guò)界”，一家表示“太負(fù)能量”。

最后有一家看了挺久的劇本，第一次和我溝通的時(shí)候沒(méi)有討論劇本，就說(shuō)希望我能把劇本改成他們公司女性系列劇的后續(xù)某一部，我如果答應(yīng)了，這個(gè)劇本可能就不再屬于我。

偶爾我也會(huì)幻想一下像梁振華、白一驄這樣從編劇成為制片人，真正掌握話語(yǔ)權(quán)，無(wú)論如何，現(xiàn)在這個(gè)劇本也只能在家里壓箱底了。

「雙女主≠耽改擦邊球，這片藍(lán)海沒(méi)人敢碰？」

@文學(xué)策劃大王 ?29歲 ?某S級(jí)劇制作公司在職

網(wǎng)劇開(kāi)始火的時(shí)候，我以為有機(jī)會(huì)寫(xiě)一個(gè)“雙女主劇”了，沒(méi)想到直到“耽改劇”紅了、火過(guò)、被禁了，“雙女主劇”也一并被“禁”了。

我小時(shí)候很喜歡看關(guān)詠荷演的港劇《苗翠花》，很喜歡劇情后半段苗翠花和惠英紅演的三姨太還有李小環(huán)一起練武去救老公的戲，就覺(jué)得女人可以搞笑有趣，也可以很颯很頂。后來(lái)做了編劇，就更想寫(xiě)一個(gè)這樣的女性群戲。

但是古裝女性劇，大多只需要宮斗劇，宮斗被禁之后大家又轉(zhuǎn)去做宅斗，總之女人一多，一定要互相斗。我的能力確實(shí)也寫(xiě)不出《金枝欲孽》，但《苗翠花》這樣的大女主，制片人們更傾向于苦情虐戀，即便給女主加“搞笑女”屬性，中后段也一定要虐戀虐戀虐戀。

曾經(jīng)接觸過(guò)的一名制片人好心告訴我古裝女性群像太吃細(xì)分題材，可以試試都市劇，好招商，機(jī)會(huì)可能多點(diǎn)。適逢影視寒冬開(kāi)始，我轉(zhuǎn)到一家影視公司做文學(xué)策劃，不僅限于為甲方定制劇本，也有機(jī)會(huì)多看很多小說(shuō)，多接觸很多作者，去找一些適合改編的女性題材。

《延禧攻略》的大火讓我看到其中“令后CP”的雙女主潛力，我開(kāi)始把想要做的題材鎖定在雙女主互助的故事上，比劇情展開(kāi)會(huì)過(guò)于宏大的女性群像劇好做一些。

懸疑、探案、仙俠、武俠都是我的首選，這四種都是市場(chǎng)剛需題材，前兩者是因?yàn)轭?lèi)型感很強(qiáng)，很好和甲方闡述，后兩者是我個(gè)人的執(zhí)念，不過(guò)不管什么題材，雙女主核心是標(biāo)配，男女感情戲可有可無(wú)、視故事而定。

沒(méi)想到幾次嘗試和自己的老板或者其他制片人朋友溝通，“雙女主”一開(kāi)口就被否了，可能不是那么直接地否定，但意思都是“機(jī)會(huì)不大”。

《山河令》播出的時(shí)候，我提出三年爆了三部“雙男主劇”，“雙女主劇”還是片藍(lán)海，有個(gè)制片人直接說(shuō)“兩個(gè)女的怎么能和兩個(gè)男的一樣？”雖然對(duì)方的意思可能是女觀眾還是愛(ài)看男演員，但這話聽(tīng)起來(lái)就讓我有點(diǎn)不舒服。

也有理智一點(diǎn)的制片人問(wèn)過(guò)我，看了各大IP平臺(tái)的熱文榜，尤其是晉江這種IP大戶(hù)，金榜Top50里面可能有很多雙男主，但雙女主有幾部？確實(shí)，IP基礎(chǔ)薄弱是一個(gè)很致命的問(wèn)題，你很難拿一個(gè)原創(chuàng)劇本說(shuō)服制片人。? ? ? ?

但隨著《了不起的女孩》《風(fēng)聲》的播出，雙女主演員靠CP出圈的也有，有制片人也有心動(dòng)過(guò)，回來(lái)問(wèn)過(guò)我有沒(méi)有這類(lèi)的劇本，想試試看。我當(dāng)時(shí)很高興，先把一個(gè)雙女主探案的題材推出去了，也提出過(guò)像編劇趙冬苓也寫(xiě)過(guò)《冷案》這種女性探案，還有根據(jù)中國(guó)第一女法醫(yī)改編的《骨語(yǔ)》，情節(jié)方面完全可以保證，兩名女性警察也會(huì)很新穎。? ? ? ??

雖然討論過(guò)程中也有磕磕碰碰，不過(guò)也算進(jìn)入到大綱階段，直到我們對(duì)一個(gè)臥底女警在沒(méi)有手銬的情況下會(huì)如何抓住嫌疑人的情節(jié)上產(chǎn)生了分歧，我認(rèn)為如果沒(méi)有手銬，就用麻繩特殊扎繩結(jié)的方式即可，對(duì)方制片人卻提出安排女警穿禮儀小姐的衣服做臥底，短裙高抬腿踢翻嫌疑人后，一把扯下絲襪把嫌疑人的手捆在欄桿上。? ??

我無(wú)法接受這種帶有強(qiáng)烈男性凝視的女性符號(hào)，更何況這情節(jié)的實(shí)操性也不高，屬于懸浮了，我更不能理解的是，提出這種情節(jié)的制片人本身也是女性。??

后來(lái)雖說(shuō)沒(méi)有撕破臉，但也因?yàn)樘噙@類(lèi)矛盾就不歡而散，我?guī)е业捻?xiàng)目書(shū)另尋下家，他們似乎也重新自主開(kāi)發(fā)了類(lèi)似的題材。

到了《山河令》播出后沒(méi)多久，“耽改劇”被禁，我又陷入到一種“耽改劇被禁了，雙女主劇也不能存在了”的循環(huán)里，大部分制片人聽(tīng)到非中女困境的“雙女主劇”時(shí)，又好像是認(rèn)定了在模仿“耽改劇”的賣(mài)CP擦邊球一樣，說(shuō)“我們不做那種劇”“怎么能沒(méi)有男主”或者以“審查問(wèn)題比較大”推脫。

以前看見(jiàn)有大編劇在微博上吐槽甲方質(zhì)疑“主角怎么會(huì)沒(méi)有男人”還以為是遇上奇葩，沒(méi)想到不止一個(gè)制片人跟我這么說(shuō)。

明明女性之間可以可以建立的情感還有關(guān)系是更多元更細(xì)膩，男性往往在一件事很就事論事，比如今天看了一場(chǎng)球賽，明天出了一款電腦，但女性是可以互相吐露心聲的，感情話題和個(gè)人感受也會(huì)更多，人物關(guān)系更容易做得好看。

去年開(kāi)始我會(huì)幫一些朋友做一些微短劇，橫屏豎屏的都有，看見(jiàn)抖音上了《二十九》這種雙女主劇聯(lián)手對(duì)抗渣男然后創(chuàng)業(yè)的戲我還挺興奮的，覺(jué)得機(jī)會(huì)又來(lái)了，畢竟行業(yè)都是跟風(fēng)的，把我原來(lái)的懸疑題材改成這種也不是不行，結(jié)果做了三個(gè)月，和現(xiàn)在的制片人聊完幾輪，最后制片人還是反口，“還是做甜寵吧，下沉市場(chǎng)還是看甜寵的多?！?/p>

「宅女=懸浮，不配成為主角」

@編劇叁叁 ?26歲 ?個(gè)體戶(hù)編劇 ?主攻言情題材

我放棄的女性題材是一個(gè)關(guān)于宅女的故事。

前兩年朋友介紹一名老牌影視公司的制片人姐姐說(shuō)希望公司嘗試擁抱網(wǎng)生內(nèi)容，就找到了比較年輕，有過(guò)甜寵作品的我。

聊完兩輪之后，我大概理解了制片人姐姐的訴求，是既想要有年輕人喜歡的“網(wǎng)感”，又能有映照現(xiàn)實(shí)的部分。那么常見(jiàn)的“中女”故事，以及那一年大紅的《三十而已》里那種打小三的故事就不太適配了。

第三次和制片人姐姐碰面之前，我和搭檔編劇聊決定多準(zhǔn)備幾個(gè)不同方案讓對(duì)方選擇。其中兩個(gè)方案，一個(gè)是常見(jiàn)的網(wǎng)感甜寵題材，一個(gè)是婚姻家庭打小三的女性樣板題材。

最后一個(gè)方案就是關(guān)于我和我搭檔想結(jié)合“年輕女性”和“現(xiàn)實(shí)”想做的，也是我們自己的故事，就是“宅女”的故事。

我和搭檔都是不折不扣的宅女，之前雖然有想過(guò)做女性題材，但因?yàn)槁?tīng)說(shuō)大多數(shù)公司想要的都是婚姻家庭方面的中女危機(jī)，覺(jué)得這對(duì)于26歲的我來(lái)說(shuō)太早了，還缺少這類(lèi)人群的觀察。

日劇《螢之光》截圖

現(xiàn)在決定從我們自己身上挖掘故事：畢業(yè)之后沒(méi)有一般職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的我，就是在家寫(xiě)劇本，時(shí)不時(shí)和上班族“錯(cuò)峰”出門(mén)看看世界，會(huì)看到一些不太一樣的世界，我搭檔雖然已經(jīng)30+歲，但追過(guò)星、混過(guò)圈，認(rèn)識(shí)不少做直播、約拍、cosplay等等新職業(yè)的朋友，也都是宅女，我們就想做一個(gè)關(guān)于年輕宅女們的女性題材，反映年輕女生多元化的職業(yè)選擇和生存現(xiàn)狀。

制片人姐姐聽(tīng)了之后第一反應(yīng)是“挺好的”，是“年輕人”，也有“職業(yè)選擇”的現(xiàn)實(shí)部分，說(shuō)可以往下推進(jìn)了。我和搭檔也很開(kāi)心，雖然沒(méi)寫(xiě)過(guò)這類(lèi)故事，但畢竟取材于自己和朋友的經(jīng)歷，應(yīng)該很好把握。

但是從方案往下推進(jìn)的時(shí)候就開(kāi)始困難了，還沒(méi)進(jìn)大綱就直接卡在人設(shè)上，“獻(xiàn)祭”了自己和好幾個(gè)朋友的經(jīng)歷寫(xiě)出來(lái)的三四個(gè)人設(shè)，都被制片人姐姐認(rèn)為是“懸浮”，比如30歲了沒(méi)有過(guò)戀愛(ài)經(jīng)歷，只愛(ài)上網(wǎng)、不愛(ài)和人打交道的女孩靠賣(mài)二次元周邊過(guò)富足的生活之類(lèi)。

“太懸浮了，就算我勉強(qiáng)相信，觀眾也不會(huì)相信的?！笔侵破私憬愫臀覀兊淖詈笠淮沃苯訙贤ā：髞?lái)我們一直在和甲方的責(zé)編溝通，責(zé)編也有給出過(guò)“把這些人物作為配角，主角還是一個(gè)有婚姻困境的30歲女性”這樣的方案，并且后來(lái)的方案也一直圍繞這個(gè)方向去做，但再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這個(gè)制片人姐姐來(lái)一起開(kāi)過(guò)會(huì)。

再后來(lái)，因?yàn)槭忻嫔现v述30多歲女性婚姻困境的女性題材太多，這個(gè)項(xiàng)目也因?yàn)橥|(zhì)化嚴(yán)重而幾次沒(méi)能在視頻平臺(tái)過(guò)會(huì)，自然也就擱置了。知道擱置的消息，我雖然失落，但也松了口氣，如果要我硬著頭皮去做中女婚姻困境，那對(duì)我來(lái)說(shuō)才是“懸浮”。

“宅女”劇本因?yàn)槿嗽O(shè)也做了，我們也嘗試過(guò)和不同的甲方溝通，看有沒(méi)有機(jī)會(huì)再做下去，加上市面上也一直沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)同類(lèi)題材，所以我們一直覺(jué)得在“新穎”這方面，這個(gè)故事還是很有機(jī)會(huì)的。

日劇《螢之光》截圖

沒(méi)想到之后大概有過(guò)三四次推薦，也因?yàn)槿嗽O(shè)懸浮的原因被拒絕，除了覺(jué)得這種“宅女”是虛構(gòu)的，還有表示這些角色窩在家里不出門(mén)太“喪”了、“不戀愛(ài)”不符合觀眾喜好、賣(mài)二次元周邊不夠“正能量”等反饋意見(jiàn)。

直到去年我們最后一次推薦這個(gè)劇本，我們和這次一名制片人姐姐手下的一名年輕男生策劃私下聊得很好，因?yàn)槟挲g相仿，他向我們發(fā)出了靈魂拷問(wèn)：“你們有沒(méi)有想過(guò)，這些中年女性制片人，婚姻幸福、家庭美滿(mǎn)、充滿(mǎn)職業(yè)自信，怎么和生存環(huán)境相反的圈子里的人共情呢？”

那天我想起和搭檔聊過(guò)《北轍南轅》的場(chǎng)景，那部戲在南鑼鼓巷、團(tuán)結(jié)湖公園、雍和宮后花園那些地方取景，我們租的房子也是在那一片，幾乎天天去遛彎散步，但為什么劇里的景色我們從來(lái)沒(méi)看過(guò)呢？也許她們都是在什么高級(jí)公寓、大廈頂樓往下看，而我們就真的只是從人家雍和宮門(mén)口路過(guò)了而已。

關(guān)鍵詞：