做過酒吧歌手、唱過二人轉、曾是“網(wǎng)文老炮”的三行,如今執(zhí)掌一家一百多人的AI漫劇公司。在圈內,他還有個身份——曾經(jīng)是閱文集團內部排名“搞笑能力Top3”的作家……在上海豐盛里的啤酒屋,記者見到這位轉型成功的短劇制作人。談及熱門短劇《人在美利堅:我的叔叔堂吉訶德》上線后憑借“好萊塢大片質感”收獲大量用戶好評,三行打開了話匣子。
正是“不完美”,讓AI變得“更完美”
“上個月定的,最多八九天,第一季就上線了?!闭f起制作流程,三行輕描淡寫:看原著、改成適合漫劇的劇本;下發(fā)團隊研讀籌備、制作。聽上去和傳統(tǒng)影視無異,差異藏在細節(jié)里——動筆之前,起點劇場團隊提供了原著《人在美利堅:我的叔叔堂吉訶德》評論區(qū)里的大量讀者反饋,逐條分析之后他才進入劇本創(chuàng)作,“這一步花的時間最多”。
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至于劇本本身,每集兩千字,八集不到兩萬字,他兩天寫完?!皩τ谖覀兙W(wǎng)文作者來說,這已經(jīng)算慢了?!彼忉尩溃W(wǎng)文作者日更四千到一萬字是行業(yè)常態(tài)。有意思的是,漫劇上線后,反過來拉動了網(wǎng)文的閱讀量?!坝耙暬任淖值挠^看門檻更低、受眾更多。”他說,兩者不是互相消耗的關系,是共同成就的關系。
然而,快是有代價的。
“AI臉讓人生理性厭惡”一度成了熱搜詞條。三行對這個問題不陌生:“大家厭惡的原因,一是看夠了,都是那一張臉,演技還不好,形成了刻板印象;二是模型為了規(guī)避真人人臉侵權,刻意調成了沒有版權風險的樣子——所以大家做出來的幾乎都是類似的臉?!?/p>
他的破解辦法是在AI里盡可能“手搓”:主角的形象做了十多個版本,不同發(fā)型、臉型、五官逐一測試,最后往臉上“加瑕疵”,比如痘坑、左右臉不對稱等等,凡是真人討厭的外貌“不完美”,恰恰讓AI劇的人物“更完美”?!艾F(xiàn)在這個市場環(huán)境下,做精品的話,人物不一定要很完美,有特色就好。太完美了反而假?!彼f。
《人在美利堅:我的叔叔堂吉訶德》的臺詞幾乎全是英文,這是故事背景的設計需要,“主角是華裔,他自言自語或者和華裔溝通時還會用中文,增強代入感”。英文臺詞、中文字幕,這在國內微短劇市場中比較少見,這個頗有新意的設計并不影響播放率,“國內觀眾只要有字幕,就能順利吸收內容,不耽誤看畫面”。
在三行看來,AI技術將會進一步推動中國文化出海:“以前因為文字有閱讀門檻,網(wǎng)文出海受到限制。但AI生成漫劇的畫面和配音,會極大降低海外觀眾的觀看門檻?!?/p>
AI賦能,為普通創(chuàng)作者開啟“新的時代”
三行從一名網(wǎng)文作者,到AI漫劇制作人,這種身份轉變,放在微短劇行業(yè)里頗有觀察價值。
“AI劇、真人短劇,本質上都跟網(wǎng)文行業(yè)有著千絲萬縷的關聯(lián)?!彼倪@個判斷,可能無法讓傳統(tǒng)影視行業(yè)從業(yè)者贊同,但他有自己的理由:AI漫劇圈子里活下來的團隊,前身幾乎大部分和網(wǎng)文有關,要么來自網(wǎng)文平臺、渠道、工作室,要么是作者、編輯,“最起碼團隊里有一個網(wǎng)文領域的專家”。因為,讀者愿意花錢看正版網(wǎng)文,說明這個作者的內容足夠優(yōu)秀,所以他不論轉行真人短劇還是AI漫劇,都大有可為。
至于轉型的動機,三行表示這既是為了更直觀地表達,也是行業(yè)的發(fā)展趨勢:“我以往是通過文字把腦海里的世界展示給讀者。AI工具,能更直觀、更清晰地把腦海里的世界變現(xiàn)?!蹦X海里想得多夸張,AI就能做得多夸張。對內容創(chuàng)作者來說,這是一個新的時代。
談到AI對傳統(tǒng)影視的沖擊,三行的觀點有點“激進”:“條件允許的情況下,AI或許能跑贏傳統(tǒng)文娛影視的各板塊,這是時代和技術的進步?!钡渤姓J,由于傳統(tǒng)影視龐大的就業(yè)體量、生產慣性、文化慣性和資本慣性,巨變不會發(fā)生在旦夕之間。技術跑在了產業(yè)格局前面,這是所有“顛覆者”的共同處境。
談到AI短劇的未來時,三行認為未來必定會屬于更廣闊的普通創(chuàng)作者。在他看來,千千萬萬的普通人腦海里有著無數(shù)精彩絕倫的想法,以往他們無法用文字或者視頻表達,但AI帶來的技術普及會讓其創(chuàng)意爆發(fā),甚至打敗專業(yè)從業(yè)者:“門檻越低的領域,越是依賴天賦?!?/p>
杯里見了底,三行還在聊。聊起行業(yè)里觀眾的閾值越來越高,聊起單集五分鐘以上的“中劇”將成為精品化的方向,聊起網(wǎng)文二十多年累積的龐大內容資產終將全部可視化,他還有很多話要說。
原標題:《當一個“網(wǎng)文老炮”決定去做AI漫劇》
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當一個“網(wǎng)文老炮”決定去做AI漫劇
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